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电影续拍需要尊重商业与创作逻辑

发布时间: 2019/1/1 0:06:43    被阅览数:
在豆瓣评分高达8.7分的国产电影《心迷宫》,近日传出要拍续集的消息。据悉,这部备案名为《心迷宫2》的新片,具体的片名为《心迷宫·三生路》,剧组已经发布了演员招募信息,显示该片已经进入实质操作阶段。  

  影片口碑不错,制作方要拍续集,在电影业是符合商业逻辑的,但《心迷宫》要拍续集,多少还是令人感到有些意外。意外之处在于:《心迷宫2》的导演不再是《心迷宫》导演忻钰坤,这意味着这部风格化很强、作者电影性质明显的新作,将与首部作品有较大差异,失去了最有力的主创,《心迷宫2》的风险性加大了不少。  

  从剧情简介来看,《心迷宫2》也来了个大转弯。拍摄于2014年的《心迷宫》,讲述的是在一个偏远村庄里,莫名其妙出现了一具尸体,由之引发了一连串离奇古怪的事件。而《心迷宫2》的剧情信息则显示:片中角色肖宗耀在出狱之后,买了一张回家的车票,但车上只有他一个乘客,询问后得知,因为新型病毒在传播,非常难控制,每个人都不怎么出门,明媚的阳光让他懒懒地睡去,醒来发现世界早已变化。  

  对比之下不难发现,《心迷宫》是一部犯罪类型的电影,且不乏现实主义元素,而《心迷宫2》则是带有虚构特征的惊悚或者科幻电影,这样的剧情变化,通常会被理解为,续作只是沿用了《心迷宫》的口碑与品牌,两部电影之间并无直接的、根本性的联系。  

  对于《心迷宫》的二次开发,在手法上接近这些年的IP炒作,但《心迷宫》算不算IP?这是个值得商榷的问题。所谓IP,在影视业中,是服务于网络文学的影视改编业务而制造的一个概念,久而久之,凡是有名的、流量大的、经典的作品,都被泛泛地划归于IP范畴内,甚至一些知名创作者,也成了IP。  

  那么,对应通俗意义上的IP开发,很明显可以看出,《心迷宫》不算一部严格意义上的IP。首先,它是无原著基础的原创电影,因为在叙事策略上多线性的复杂结构,在摄影风格上使用肩抗摄影、单机镜头,“伪纪录片”特征使得《心迷宫》被定位成一部独立电影。而在IP概念里,是没有独立成分的,追求受众群体的最大化,以谋求最大的商业利益,是IP的主要驱动力,《心迷宫》不具备这种驱动价值。  

  其次,《心迷宫》没有流量效应。这部投资170万元的电影,虽然最终获得了1000万元的票房,赢得了小众影迷的喜爱,但在大众层面上,它远未进入普通观众的视野。即便《心迷宫2》改变叙事风格与拍摄技巧,强力把它由独立电影向商业电影的方向扭转,也不会起到立竿见影的效果,相反,属于《心迷宫》的影迷,因为熟知它的风格,而对风格大变的新作产生排斥心理,再加上导演换人,《心迷宫2》在吸引力上不容乐观。  

  如果非得和IP扯上关系的话,那么导演忻钰坤的品牌号召力尚可划入,这是建立在行业与市场对新导演发出强烈呼唤的基础上产生的。类似于《我不是药神》文牧野、《路边野餐》毕赣等新导演的崛起,让渴望新鲜感的观众,对他们充满了期望。忻钰坤的第二部电影《暴裂无声》获得8.2的评分,也表明他才是《心迷宫》最有价值的部分。当《心迷宫2》失去了原作导演,也就失去了让观众走进影院继续观看的最大理由。  

  《心迷宫》是一个完整的故事,它的特点就在于,在一个局部空间里,把一个故事的可能性讲述完了,无论是从戏剧内核还是情节延展方面看,它都不具备拍摄续集的可能性。片方在失去导演支持的情况下,尤其是市场信息并没有提供友好支持的状况下投拍续集,只能说明一点:电影业缺乏故事,缺乏原创能力,对所谓的IP依赖心太重,依然存在投机取巧心理。  

  电影续拍,从某种意义上讲,只适合商业大片。即便是商业大片,也不是每部都适合续拍。系列电影的拍摄,是要从第一部开始,就要有长期规划的。漫威之父斯坦·李开创的“漫威宇宙”,在人物与故事设定上,是庞大而开放的,正是因为人物众多、故事空间感强、情节接洽宽松,所以才衍生了如此众多的漫威电影。DC电影系列也是如此。  

  此外,类似于《哈利·波特》《007》系列这样具有高知名度原著作品提供支持的续拍电影,因为有原著规划,每部都有一个强吸引力的故事内核,所以才可以成功拍摄下来。一旦原著的魅力被消耗殆尽,电影就失去了续拍价值。  

  曾经很吸引人,但随着续拍次数见多而不再那么有魅力的好莱坞系列电影有许多,比如《小鬼当家》《死神来了》《暮光之城》《博物馆奇妙夜》《纳吉亚传奇》等。但也有些电影不受续拍限制,比如《变形金刚》《速度与激情》《电锯惊魂》等注重情怀、场面、强类型风格的电影,只要往续作里注入足够的噱头,哪怕故事偏苍白,也依然能让观众走进影院,心甘情愿地消费。  

  文艺电影也不乏续拍之作,但属于文艺电影的续拍,通常只会注重主题的连贯性,而并不在乎故事的统一与顺序性,文艺片导演更喜欢在一个命题下,用不同的人物来抒发他们对世界与人生、生活与情感的看法。克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《红白蓝三部曲》、拉斯·冯·特里尔的“欧洲三部曲”(《犯罪元素》《瘟疫》《欧洲特快》)、伍迪·艾伦“伦敦三部曲”(《赛末点》《独家新闻》《卡珊德拉之梦》)……在中国内地,贾樟柯的“故乡三部曲”(《小武》《站台》《任逍遥》),也是精神世界与创作风格的延续。  

  基于此不难判断,《心迷宫》的续拍,只不过是一次简单的IP消费行为,如果续集故事足够精彩,那么续作完全可以脱离原片名,成为一部黑马之作,如果对故事没信心,就算冠上《心迷宫》的片名也没有太大用处。对于国产电影来说,目前最需要的是原创、是崭新的创意,是精彩的故事,而不是对一个刚刚诞生三四年的电影进行没必要的续拍。 韩浩月
来源:贵阳日报      编辑:秋痕

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