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    浅析汉语言文学发展的趋势(1)

    发布时间: 2016/12/28 0:37:40 被阅览数: 次 来源: 论文联盟
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    汉语言文学是我国研究我国语言文学现象和发展规律的一门学科,在我国具有悠久的历史,尤其是高等教育中,具有非常重要的地位,不但肩负着传承民族文化的作用,还有启蒙民众的思想,提高学生的人文素质,可以说我国历史的发展,与汉语言文学有着密切的关系。随着近些年我国经济水平的提高,现在已经成为了世界上第二大经济体,国际间的交流合作、贸易往来等越来越多,在国际上的影响力也越来越大,汉语言文学也随之传入到各个国家,甚至兴起了汉学热,很多国家和地区都建立了“孔子学院”,据相关的统计表明,目前已经有超过100个国家的2500多所大学,开设了汉语文学的相关课程,全球学习汉语的人数超过1亿人。汉语言文学作为我国文化的重要组成,我国的很多诗词文化都表现出了历史的风采,但是汉语言文学在不断地发展,不同时期的汉语言文学,具有较大的差异,如古代使用的文言文、繁体字,现代的白话文和简体字等,要想很好地理解诗词等语言的魅力,必须不断深入的研究汉语言文学。 
      一、汉语言文学发展的复兴和繁荣时期 
      新时期汉语言文学的发展,经历了多个阶段,但是从文学创作和发展的角度来看,现代文学发展的过程,一直都在追根溯源,如内容上开始回归显示,写作风格开始回归传统,现代文学逐渐地形成了多种风格共存的局面。在改革开放的初期,传统的思想刚得到解放,很多作家心中都积攒了多年的郁闷,希望能够一吐为快,因此当时的文学作品感情都比较饱满,直抒胸臆,虽然从艺术的角度来看,语言有些粗糙,但是在当时非常能够引起人们的共鸣,如卢新华的短篇小说《伤痕》,就是那个时期的代表作品。之后为了改进文学作品语言的粗糙,开始了寻根文学,在这个阶段中,出现了意识流、先锋派等写实主义的思想,现代的一些研究者,将这些风格统称为先锋文学,是当时年轻作家对文革遗风的反拨和革命,主要针对高、大、全的“老三篇”文学,很好的契合了西方的先进思想。这种文学上的思潮革命,过程远远比结果更加重要,当时的年轻作家,对八股式的传统非常不满,希望能够借鉴西方语言文学中的技巧,结合我国的实际情况,对汉语言文学进行改进,摸索出一种新的文学表达形式。但是现在看来,当时的文学创新有很大的局限性,人们更加侧重于形式上的创新,忽略了内容的重要性,导致很多文学作品新瓶装陈醋,如池莉的《烦恼人生》,就具有很好的代表性,青年作家通过借鉴西方新潮小说的形式,让读者有一种耳目一新的感觉,总体上来看,这个时期的中国汉语言文学,主要是向西方国家学习。 
      由于对西方思想的理解不同,每个作家的创作风格具有较大的差异,导致这一时期出现了多种文学观念和表现形式,如意识流、先锋派、新写实主义、魔幻现实主义等,当时的很多作家,希望能够在中国汉语言文学的基础上,对这些形式进行复制和实验,这个时期我国正处于改革开放的初期,对外来思想表现得比较宽容,正是文坛和读者支持和欢迎,使得八十年代成为我国文革后第一个文学发展的高峰。文学创作的内容和形式,都得到了真正的自由,形成了百家争鸣的局面,但是从本质上来分析,对西方文学形式和技巧的学习,并没有真正地学习到其本意,如鲁迅先生所说的“拿来主义”,但思想上的冲击是巨大的,拓宽了我国作家的思维,也是汉语言文学与世界文学交融的开始。 
      二、汉语言文学的理性和回归时期 
      汉语言文学与社会的变革密切相关,社会的发展必然会带动汉语言文学的进步,每个时期的汉语言文学,都具有鲜明的时代特征,因此汉语言文学发展的高峰,随着九十年代我国自由市场经济的建设,很快的被淹没在金钱的诱惑中,无论是国家还是民众,纷纷的将注意力转移到经济建设中,汉语言文学开始走向式微。主要的表现就是,文学形式的探索越来越少,作品开始与现实脱节,尤其是复杂的文学形式,读者没有足够的时间去理解和思考,在快节奏的城市生活中,读者喜好那些简单的作品,评论界的眼光也开始便宜,越来越多的文学杂志开始转型,真正在文坛坚守的作家越来越少,据相关的统计表明,当时很多作家下海经商,读者的兴趣发生了根本性的改变,情感越来越理性,尤其是城市生活节奏的加快,文学作品在人们生活中的地位也发生了变化。这个时期很多文学风格和流派开始淡出文坛,其中一些很快地销声匿迹,许多的年轻作家在文坛昙花一现,通过深入的分析可以知道,导致这种现象的原因主要有三个,首先是当时经济体制的改革,自由市场经济成为了国家的战略目标,经济建设的地位高于一切,文学已经完成了历史的使用,开始成为人们茶余饭后消遣的一种方式。其次是我国的改革开放,外国文学作品的翻译工作,进入了前所未有的高潮,很多外国文学作品进入我国,而我国很多作品的创作,都是借用了西方的文学技巧和形式,因此读者更加认同西方文学作品。最后是读者变得更加理性,喜欢贴近生活的现实作品,能够满足娱乐的心理,而不是传统从文学作品中接受教育。 
      因此从九十年代开始,汉语言文学发生了明显的转变,首先是内容上的,开始变得更加现实,贴近人们的日常生活,比如读者比较关心的问题等,然后是风格上的转变,以现实主义和写实主义为核心,形式主义基本被抛弃,早期热衷于形式上创新的作家,作品都是无人问津,最终都放弃了原有的创作风格,从满足读者需要的角度考虑,当时很多青年的作家,都回归传统,如格非的《欲望的旗帜》和苏童的《米》等,都已经回归了现实,和他们早期作品的风格有很大的差异。现在著名的作家王蒙、莫言等,他们的作品也体现了这种变化,虽然在很多评论家的眼中,不认同这回归现实的说法,但是必须承认,文学创作无论如何发展,都要源于生活、高于生活,从某种意义上来说,这种回归不是简单的回归历史,而是螺旋式的发展。导致汉语言文学回归的因素主要有两个方面,首先就是读者的变化,对那些华丽的语言、空洞内容的作品失去兴趣,评论家也开始批评单纯模仿西方文学技巧和形式的创作,认为中西方融合才是未来汉语言文学发展的出路,还有就是经济的发展,文学作品越来越商业化,出版社将图书作为一种商品,只有保证足够经济效益的基础上,才能够出版发行,即使是著名的作家,作品没有得到读者的认可,也无法出版发行。
    编辑:秋痕

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