国学首页|国学私塾 |先秦| 秦汉| 魏晋南北朝| 隋唐五代| 宋代辽金| 元代| 明代| 清代| 当代| 评论|
□ 站内搜索 □
请输入查询的字符串:
标题查询 内容查询
□ 同类目录 □
  • 乐府诗
  • 玄言诗
  • 田园诗
  • 山水诗
  • 宫体诗
  • 其他诗体
  • □ 同类热点 □
  • 萧纲诗选
  • 萧统诗选
  • 萧子显诗选
  • 徐陵诗选
  • 沈约诗选
  • 萧绎诗选
  • 徐摛诗选
  • 张率诗选
  • 南朝的“永明体”诗
  • 嵇康诗词全集(二)
  • 论宫体诗的审美价值(4)
  • 论宫体诗的审美价值(1)
  • 论宫体诗的审美价值(2)
  • 论宫体诗的审美价值(5)
  • 嵇康全集(三)
  • 当前类别:首页 >> 新版国学 >> 文学 >> 魏晋南北朝文学 >> 作家作品 >> 诗歌 >> 宫体诗
    论宫体诗的审美价值(5)

    发布时间: 2010/12/15 15:25:05 被阅览数: 次 来源: 全刊杂志赏析网
    文字 〖 〗 )

    恨急,翻令衣带宽。(萧纲《赋得当垆》)
      新莺隐叶啭,新燕向窗飞。柳絮时依酒,梅花乍入衣。玉珂逐风度,金鞍映日晖。无令春
      色晚,独望行人归。(萧绎《和刘上黄》)
      敛色金星聚,萦悲玉筋流。愿君看海气,忆妾上高楼。(萧纪《闺妾寄征人》)前两首八句型五言诗,可以说都是“准五律”,后一首“新绝句”与近体五绝没有丝毫差别。当然,南朝人八句型五言诗中也有合乎后世五律规则的,但它们与萧纪的《闺妾寄征人》一样,只是偶然契合了唐人律绝的规则。不过,仅就这类“前有浮声”、“后须切响”的律句而言,也有不可忽视的美学意义。较之于忽略平仄合理搭配的古体诗句,合理调配四声的诗句,即使不歌而颂,也确乎产生了“低昂”、“抑扬”的音乐效果。这是中国诗歌史上第一次把汉字的四声作为文本要素纳入创作领域的尝试,在此基础上形成的近体格律诗,不仅继续拥有音乐的节奏美,而且还增加了音乐的抑扬美。中国诗歌的这一独特美学个性,是世界上任何一个国家的诗歌都无法具备的,而追溯它的形成渊源,正肇始于南朝的宫体诗。
      
      四、色彩美
      
      明杨慎《升庵诗话》在论及梁简文帝萧纲《咏疏枫》诗时说道:“‘萎绿映葭青,疏红分浪白。落叶洒行舟,仍持送远客。’此诗二十字,而用彩色四字,在宋人则以为忌矣,以为彩色字多,不庄重,不古雅,如此诗何尝不庄重古雅耶?”他发现的这一特征其实也表现在整个南朝宫体诗派的作品中,从宫体诗派发轫期的休、鲍,到衰飒期的陈后主君臣,诗人们都注重以手中的彩笔挥洒色彩斑斓的艺术画面,力图从视觉上给人留下虹霓霞彩般的印象。特别是宫体诗派全盛期的萧梁一代更是如此。综观萧纲的诗作,可以发现,他运用了黄、青、红、翠、绿、白、苍、朱、紫之类的颜色,以及用丹、碧、粉、黛、金、银、玉、素、铅等“物”而借指的颜色,描绘人物,模范山水,诸如:
      可怜黄金络,复以青丝系。(《采桑》)
      玉貌歇红脸,长颦串翠眉。(《妾薄命》)
      白云随障色,苍山答鼓声。(《从军行》)
      青牛丹毂七香车,可怜今夜宿倡家。(《乌栖曲》)
      桂械兰橇浮碧水,江花玉面两相似。(《采莲曲》)使表现的对象呈现五彩纷呈、光艳夺目的效果。萧纲在诗歌创作过程中对色彩的酷爱几乎成为一种积习难改的癖好,直至他被杀之前所作的《被幽述志》,仍是“幽山白杨古,野路黄尘深。终无千月命,安用九丹金?阙里长芜没,苍天空照心”的,彩字联翩,色词不断。
      刘勰《文心雕龙·情采篇》言:“立文之道,其理有三:一日形文,五色是也;二日声文,五音是也;三日情文,五性是也。五色杂而成黼黻,五音比而成韶夏,五情发而为华章,神理之数也。”所谓“立文之道”之一的“形文”,指的是作品外在的文采,就南朝宫体诗而言,构成诗歌文采的就是对偶、声律和辞藻。“虎豹无文,则鞹同犬羊;犀兕有皮,而色资丹漆”,不讲文采的诗作就如同没有色彩的狗皮羊皮、未曾丹漆的犀皮兕皮一样,而以彩色字人诗,正是南朝诗人注重华章辞藻的内容之一。他们调色弄彩,选词择字,“绮丽以艳说,藻饰以辩雕”,在强化诉诸视觉的色彩美方面,可以说“文辞之变,于斯极矣”!

    编辑:魏舰

    论宫体诗的审美价值(4)

    |关于我们 | 招聘信息 |联系我们 |友情链接 |相关介绍 |免责申明 |
    copyright©2006 Power By confucianism®  中国国学网版权所有    蜀ICP备11019425