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    李孟嘉:浅谈京剧基本功的五功四法

    发布时间: 2010/12/20 15:29:35 被阅览数: 次 来源: 中国文明网
    文字 〖 〗 )
    在京剧界里常能听到人们谈起京剧基本功的“四功五法”,四功——唱、念、做、打;五法——手、眼、身、法、步。我认为应该是“五功四法”才更有道理。五功即唱、念、做、打、舞;四法为手、眼、身、步。舞台上很多程式动作如“走边”、“趟马”等等,都是舞蹈化的,所以这项“舞功”演员是要具备的。五法中手法、眼法、身法、步法,可以解释出来,但“法”字显然解释不通,所以我认为“四功五法”应改称为“五功四法”才更合理。 
        京剧的基本功也分几个层次,如腿功、飞脚、旋子和翻筋斗等等,都属于最底层的基本功,这些基本功应称之为基础功。 


    李孟嘉在《小商河》里的扮相。(图片由李孟嘉提供)

    【李孟嘉:聊聊京剧演员受的“罪”】 
        五功的——唱、念、做、打、舞,这五样基本功,就应属于高层次的基本功了。其中唱功要求字正腔圆,吐字清楚。再进步到唱腔有韵味就要有一定的功力了。 
        念功也称为“道白”,这又比唱功更难,梨园界有一句话——“千斤话白四两唱”。可见在京剧舞台上念功的重要性与其难度之大了。京剧的念白是要靠演员念出阴阳顿挫与韵味来的,这就要比唱出来的韵味难度大多了。 
        做即表演,与四法中的眼法紧密相结合,演员运用各种面部神态将人物内心的活动表达出来。因为我们演员是要在台上演戏、演人物的,所以做功是所有演戏的演员都应具备的。但做功又不是每个演员都可以掌握和运用自如的。这就要看演员的艺术造诣与艺术修养了。京剧的艺术家们到后来比的就是这门“做”功。 


    【梨园世家·李孟嘉】 
        京剧的把子功,俗称打把子,很多人都会,但不是每个人都可以打得好,京剧演员的打与练武术的打不一样,京剧演员要求手里非常有分寸,要讲究绵软,不能伤人。现在有些演员不太重视打把子,认为学会了把子的套路就已经掌握了把子功,其实这只是刚刚入门,谈不上什么功力的。把子功的最高阶层是要求演员打出戏来。 
        舞功,是指京剧的舞蹈,即形体表演,这种功先要有好的老师教导什么是规矩。之后还需要演员有一定的辨别能力和敏锐的目光,才能够进步。看不出好看与难看的演员是不容易有进步的。 
        四法中手法的表现有指、掌、拳等。眼法有喜、怒、忧、思、悲、恐、惊等不同的表演方法。身法即身段。步法就是京剧舞台上所用的各种台步,如圆场、醉步等等。步法在以前很讲究,什么行当、穿什么服装,走什么步法都是不同的,如花脸走虎形步;老旦牛形步;武丑鸡形步;方巾丑象形步;彩旦鸭形步;生行用什么步;闺门旦、花旦、泼辣旦等走的步法也都不相同。还有演清朝戏的台步也不同于其他戏。 


        现在这些前辈艺术家们从大自然中领悟,经过提炼,再运用到戏曲舞台上的东西已经所剩无几了。如果我们这代人当中有谁能够多继承一些这样的传统东西,我想这就是对京剧事业的莫大贡献!(北京京剧院 李孟嘉) 
        作者简介:李孟嘉,北京京剧院优秀青年武生演员。1974年出生,1985年考入中国戏曲学院附中。从艺师伯王金璐、王鸣仲、尚长春,老师叶蓬、杨少春、马玉璋、李景德、刘学钦、江长春、杨长秀、米福生、武春生、丁震春等。15岁开始得到祖父李洪春的亲传。又跟伯父李金声、李玉声、李润声,父亲李世声学武生、武老生和红生戏。
        所演剧目:《鱼肠剑》、《雅观楼》、《八大锤》、《蜈蚣岭》、《战冀州》、《战马超》、《宁雁岭》、《回荆州》、《小商河》、《挑华车》、《闹天宫》、《对刀步战》、《林冲夜奔》、《赵云截江》、《古城会》等。在戏校学习期间曾随中国戏曲学院赴新加坡进行艺术交流演出,在《闹天宫》中扮演孙悟空。2005年应英国中华文化中心邀请,赴英国讲学并示范演出。
    编辑:李瀛慧

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