国学首页|国学私塾 |先秦| 秦汉| 魏晋南北朝| 隋唐五代| 宋代辽金| 元代| 明代| 清代| 当代| 评论|
□ 站内搜索 □
请输入查询的字符串:
标题查询 内容查询
□ 同类目录 □
  • 综合评论
  • 论著评论
  • □ 同类热点 □
  • 天下之至柔,驰骋天下之至坚(2)
  • 历史小说《张居正》读后感
  • 《战争与和平》与《红楼梦》比较谈片
  • 邓红梅著《女性词史》
  • 评钱基博《现代中国文学史》
  • 谈谈余光中的诗
  • 《苏轼诗词艺术论》简评
  • 浅谈《围城》方鸿渐的爱情
  • 袁枚接收女弟子的动机
  • 王维诗歌的独特解读—读王志清《纵横论王维》
  • 笙歌散尽游人去(1)
  • 简评《李杜诗学》
  • 《资治通鉴》里的权谋智慧
  • 为六朝诗一辩
  • 金庸小说爱情主题的文化解读(一)
  • 当前类别:首页 >> 新版国学 >> 文学 >> 文学评论 >> 论著评论
    谈谈余光中的诗

    发布时间: 2009/4/8 16:17:43 被阅览数: 次 来源: 文学报 李育中
    文字 〖 〗 )
    余光中的诗,近来大陆很有声誉,书也出得很多,最近还出有一套九卷的集子,更见洋洋大观了。他在诗文集前面,写有一篇长文,显得很志得意满,忘乎所以了。(参见羊城晚报本年三月十三日版)。我想洒点冷水,说点切实的意见。

      回想我于1985年去过一回香港,于海外华文文学,首先认识一位被称为"台湾鲁迅"的李敖。然后还很想认识一下颇有名望的诗人余光中,可惜他刚好离开中文大学,缘悭一面。好在新结识的文艺界朋友,送我十本八本台湾出的诗集、浏览之余,才知道台湾那时真是诗人辈出,很是热闹,名人有纪弦、洛夫、郑愁予、商禽等,当然余光中也在其中,不见得怎么突出。想不到他后来名气愈来愈大,到1999年在香港另一次国际研讨会上,才得一瞻风采,那年他己71岁了,诗已很定型了,名也更光彩熠熠了。

      适逢我近些日子,颇有意将余光中的散文和董桥的散文比一比,那是颇有意思的。因为有人说余光中散文要比其诗还好,那是另话了。不过我很记得董桥的话:"余光中太过分雕琢字眼,以至损伤元气"(大意为此)。无论诗与文,这一点硬伤,确很突出。

      我记得,十多年前我便有机会读到他有两三篇文章是专门挑剔朱自清散文的,另外他还向好些前辈诗人,指指点点,说些事后诸葛亮的话。好像五四以来,完整无缺的诗人和散文家只有他一人而已,这未免目中无人而十分失态了吧。

      我不是一个余光中作品的研究专家,但我颇欣赏别人的研究成果,对余光中的诗有意见的大有人在(当然赞赏的也很不少)。我就阅读所见,特别推荐一篇黄进进的文章,那见于一本《十诗人批判书》(2001年时代文艺出版社)。

      该万字长文要点如下:(1)早期诗作洋腔洋调,模仿得很生硬,初从西方19世纪进至20世纪,这花了他十多年时问。凡过于雕琢的,便会陷于矫柔造作。作者偏爱修辞,说是立体化的表现、弄得文白相间,使人觉得别扭。

      (2)中年时期,他声称自己是个艺术的多妻主义者,趣味明显走向新古典主义,写了好些受人欢迎的情诗,说明感情尽管是浪漫的,却约束在古典主义中,效法杜牧与李商隐,回到中古情态中去,成为仿古状态。抒情抒得酸酸假假,讽刺却未伤皮肉。

      (3)成熟期作品,被称为"余体诗歌"的是些七十年代作品,有些独特时代感受,却与所倡"现代诗",越来越远。反而倾向写一种传统新诗,想做出一个"爱国的"民族诗人的形象。他出过长诗集,自认失败。步入50岁时,文字才精致而有些节制,但浮浅却未能填补。以致题材重复得颇多。他自言在忧国怀乡之外,也尝试了一些新的主题。但实际成功不多,而诗人的老态已经出现了。有时弄玩些想象、做些文字游戏。其好诗应该在那些对历史的沧桑感和生活的吟咏上。晚年的古典气氛仍然很浓。直书乡愁国难的减少了,却在历史与文化上边进行探索。评者认为中国古文化那一套害了他,束缚了他去发现诗意的独创性,审美观念上始终不具现代感,往好听处说,是有颗中国心;往难听里说,却像个遗老遗少。有时即便用词再现代化,使用意象再时鲜,觉得仍旧不灵爽,自知之明也不高。

      说完他的发展大略,可以就诗沦诗,那些被认为写得好的诗,有《等你在雨中)、《当我死时》、《如果远方有战争》、《民歌》、《乡愁》、《戏为六绝句》、《白即是美》、《三生石》,这八首诗里,有三首写乡愁,有一首是情诗,有一首因爱情而生发哲理,其余两首是人生感喟,还有一首是即兴的。各诗没有什么创新之处,特色主要是修辞,把现代感受变换为古典色彩,将乡愁这一主题抒写几个方面,还算有些好处。

      第二种有被选家或国外认可的,而读者也有好印象的,有《算命瞎子》、《珍妮的辫子》、《饮1842年葡萄酒》、《在冷战的年代》、《飞将军》、《白玉苦瓜》、《寻李白》等,有临摹之作,也有对时代的荒谬感受。

      第三类诗,读者本来印象一般,却为余本人所钟爱,又复被同好者默许的多能入选为佳作,如《双人床》、《越洋电话》、《落矶大山》、《海棠纹身》等。有些是余光中花过大气力的文明话题(如《大停电》等),有些还是"品牌主题"(如乡愁之类),但匠气过重,刻划露出痕迹。有的技法不成熟,显得生硬,故而读者反响不大。

      第四种是选本偶有选上,但反应不大,但实是佳作的有《灰鸽子》、《收藏家》、《一板松果》、《浪子回头》等,这样的诗虽不多,却显现出余光中一般诗作中所少有的质素,它质朴,冷峻而又从容。

      按余光中诗是以写乡愁出名的,但有人分析,他写得太具象,太笨拙,也太过本土化,未能把该种感受放置在现代人整体的孤寂而体验出这一巨大背景下来进行抒写,使得他所面对的主题显得狭小和平面。因此被人说:余光中的"乡愁",真有点像余秋雨的"文化",叫人产生甜腻感。

      我已引述得太多了,大致我是同意的,那些不大好听的话可向志得意满的余光中敲敲警钟。这里还想说些题外话,记得1972年他在台湾与乡土派人员论战时,却无缘无故地诬告乡土派人员搞共产党的工农兵文学、写出一篇《狼来了》,形同向蒋政权告密,手段是极为毒辣的。这一招也出得,可堪忏悔的了。

      总而言之,我想把他诗的功绩与诗的地位可堪与汪国真和席慕蓉相比,事实上可以作这样的排列:

      初中一年级的读读汪国真

      高中一年级的读读席慕蓉

      大学一年级的读读余光中

      这倒是大有人在而且十分合适的。

      至于对他的品位评价,不如用他所熟悉的一个词汇:"MINOR POET",不知合适不合适。因为MINOR POET是可以共GREAT POET同席,他们都一样是诗歌的精英。至于能否与郭沫若、徐志摩、闻一多、戴望舒、艾青、冯至、北岛等同列,那只好等广大读者"公投"了。

      2OO4年3月17日草
    编辑:

    传讹、剿说与其他
    残缺与错位 --林子间小说杂谈

    |关于我们 | 招聘信息 |联系我们 |友情链接 |相关介绍 |免责申明 |
    copyright©2006 Power By confucianism®  中国国学网版权所有    蜀ICP备11019425